Obra proyectada desde Cartodalia Arquitectos bajo la dirección técnica de Tomás Navarro Rodríguez. Proyecto en el que colaboró el arquitecto Francisco Hernández. Obra promovida por el Ayuntamiento de Ibi y construida por Intersa Levante. Nuestro proyecto data de 2001 y la obra la hemos finalizado en 2011
El Hotel de la Delicias se sitúa en una parcela con unas características naturales idóneas para su uso como lugar de ocio y descanso. El nuevo edificio vuelca su fachada principal en dirección Sureste, buscando las hermosas vistas hacia la montaña y hacia la vega del río, con la villa de Cieza como telón de fondo, así como la mejor orientación.
El conjunto del hotel estará compuesto por dos volúmenes principales conectados por una tercera pieza que los articula. Los dos volúmenes a conectar son, la antigua Casa de las Delicias, edificio existente que se mantiene y una nueva construcción de planta rectangular que albergará el resto del programa.
La abundancia de agua, vegetación y sol, así como el legado de la cultura árabe, son los elementos básicos que definen el lugar, a los que se puede añadir la posición privilegiada de la parcela abancalada que permite dominar las vistas de su entorno. Tomando estas premisas como condiciones de partida, surge la propuesta de un volumen que vendrá caracterizado por una sección con grandes vuelos y con una envolvente de capas que permitan ver y protejan del excesivo soleamiento. Continua leyendo ‘concurso hotel las delicias de cieza (murcia)’
Retratos de amigos, conocidos, personas y personajes
Producción: Cartodalia Arquitectos.
Fotografía: Jerónimo Muñoz Ugeda.
Óleo y realización: Tomás Navarro Rodríguez.
El objetivo de este trabajo, amén de divertirme, es explorar el rostro humano, más bien la cabeza humana desde la mirada de aquel, que soy yo, que conoce desde hace tiempo a la persona retratada.
En primera instancia surge esa necesidad nombrada en el párrafo anterior, la de analizar plástica y gráficamente la fisonomía de ese volumen casi esférico que son las cabezas de las personas, partiendo del dibujo y del color. Este primer envite nos transporta inevitablemente a la expresión sustancial del personaje que se trasluce a través de su cabeza, concretada especialmente en su rostro, en sus facciones, en su mirada, directa, indirecta u oculta.
He perseguido que cada uno de los retratos obedezca a unas facciones particulares y a una forma de ser única de aquel que es representado, describirlo física y moralmente de manera inequívoca.
A partir de esa cabeza materializada mediante pintura al óleo sobre lienzo de sesenta por sesenta centímetros surge la necesidad de innovar, y esta se traduce en la representación del todo, por lo que entra a participar la fotografía del cuerpo entero del individuo. Fotografía que vendrá a acoplarse al óleo de forma aparentemente grotesca, pero que en realidad viene a reforzar el análisis sicológico del personaje y a potenciar la descripción completa del mismo. La utilización de dos medios tan distintos como el óleo sobre lienzo y la fotografía sobre papel quiere potenciar e incluso ser metáfora de la dicotomía universal entre mente y cuerpo.
Villena a 4 de noviembre de 2010.
Tomás Navarro.
LA RESTAURACIÓN DE LA SACRISTÍA Y LA SALA CAPITULAR DE LA IGLESIA DE SANTIAGO DE VILLENA
La intervención de restauración, conservación y puesta en valor de esta parte importante del patrimonio Villenense se ha llevado a cabo entre los años 2004 y 2010.
Estado inicial:
Previamente nos encontramos estas dos estancias de la iglesia en un estado de conservación lamentable. Por un lado el pavimento estaba completamente arruinado por la humedad del subsuelo, estaba abultado, resquebrajado y ruinoso. Igualmente los muros, que sucesivamente habían sido enfoscados con morteros de cemento, habían ido absorbiendo por capilaridad la humedad subterránea y al estar recubiertos por la mencionadas capas intranspirables, ofrecían un grado de deterioro difícil de diagnosticar.
Desde el punto de vista histórico y arquitectónico no era fácil de discernir el noble monumento del S. XVI del menos noble del S. XX, e incluso funcionalmente hablando cabe mencionar la falta de coherencia de los huecos de comunicación entre interior y exterior (puertas y ventanas).
Primera intervención:
El proyecto inicial al que responden los primeros trabajos de limpieza, saneamiento y eliminación de morteros y elementos ajenos y agresivos, consistió básicamente en el levantamiento del pavimento, sustracción de las sucesivas capas de morteros para que, por un lado, los sillares murarios fueran perdiendo la humedad, y por otro, nos pudieran desvelar, marcar el camino por dónde había que recuperar los elementos arquitectónicos perdidos, aquello que nos haría entender el monumento, la situación de los huecos, las líneas maestras de las formas que enmarcaban las puertas y ventanas, las cornisas desaparecidas, la disposición de los sillares.
Segunda intervención:
El proyecto vuelve a ordenar la intervención basándose fundamentalmente en los criterios de conservación, esto es, se parte de la base de preservar y recuperar todos los elementos existentes y completar la reversión de los distintos elementos con las imprescindibles reintegraciones que refuercen el entendimiento de cómo fue, reproduciendo como nuevo aquello que nos servirá para recuperar la forma arquitectónica y espacial.
Estamos hablando de mantener la estereotomía de la piedra y la disposición de todos aquellos sillares que sean estables y, aunque deteriorados por la agresiva intervención humana y del tiempo, se mantienen, ¿por qué?, porque son originales y se entienden y forman parte inherente de la estabilidad del edificio monumental. Únicamente sustituimos sillarejos o aplacamos en muros cuando el deterioro es tal que no se entendería la pared como tal, cuando ha desaparecido, por erosión o por agresión, dicha pieza. Por ello, los muros surcados de piezas nuevas que se intercalan entre las viejas, negros y picados sillares del S. XVI.
Otra parte importante de la intervención consiste en la recuperación de las brencas, arcos y dinteles de las dos ventanas y de los tres huecos de paso, donde hemos rehecho, manteniendo parte de lo existente, las formas de sus líneas arquitectónicas.
Intervención final:
En la sacristía, que es la pieza que estaba más deteriorada debido principalmente al incendio de la guerra civil, después de la limpieza inicial de los morteros de cemento y después de compararla con la sala capitular, descubrimos la carencia de una cornisa que debía recorrer el perímetro de dicha estancia a la altura del apoyo de los arcos de la bóveda estrellada del techo, por lo que se propuso reproducirla, tomando como modelo la de la sala contigua e interpretando su encuentro con la puerta de acceso principal, la cual, debido a su remate en arco de medio punto, venía a interrumpir la mencionada cornisa, tal y como ha sido realizada.
También en los muros exteriores de este conjunto descubrimos las evidencias de lo que en su día fue el zócalo de piedra, con una forma peculiar que, con variantes, discurre por todo el perímetro exterior de la Iglesia de Santiago, por lo que su reintegración para entender el monumento era fundamental.
Igualmente, pese a estar rodeado este cuerpo por construcciones del S. XX añadidas con el único criterio de la ampliación de superficies para usos concretos y seguramente necesarios de la parroquia, hemos procedido a realizar una serie de pequeñas y sutiles cirugías para aislar al monumento. Esto se refiere a la instalación de elementos acristalados trasparentes que se adosan al edificio singular para que se pueda visualizar la continuidad del mismo en aquellos puntos donde acomete la obra menos noble realizada en el siglo pasado. En este mismo sentido hemos usado el vidrio traslúcido, es decir, un material neutro, que nos sirve para cerrar e impedir la vista, pero que no incide contundentemente sobre la rotundidad de las fábricas murarias, ni sobre los sillares y molduras que las configuran. El vidrio en esta restauración y puesta en valor, desmaterializado por su ligereza, nos ayuda a no distraer la atención de lo verdaderamente valioso, que es lo pesado, volumétrico y rotundo.
Cabe hacer mención del cielo azul, de la bóveda celeste, recuperando el color original de tantos techos de iglesias de nuestra historia. Los vestigios de este azul los hemos encontrado en la base de los arcos entre la innumerables capas de cales, cementos y pinturas, siendo la más profunda la del azul cielo.
A partir de ahora:
Una vez visto el resultado, por nuestra parte y en conjunción con la parroquia, apostamos por destinar este monumental sitio, puesto en valor, a espacio museístico, para poder exponer las piezas histórico artísticas procedentes y que tengan relación con el pasado y el devenir de este importante monumento del levante español, que es la Iglesia Arciprestal de Santiago Apóstol de Villena.
En Villena a 29 de octubre de 2010
Tomás Navarro Rodríguez
Arquitecto
Ficha técnica:
ENTIDAD PROMOTORA
Consellería de Cultura, Educación y Deportes.
EQUIPO TÉCNICO
CARTODALIA ARQUITECTOS, S.L.P.
Proyecto y Dirección: D. Tomás Navarro Rodríguez.
Dirección de Ejecución: Dña. María José Navarro Pontes.
EMPRESA RESTAURADORA
TORREMAR, S.L.
Técnico restaurador y jefe de obra: D. Javier Cordero Huecas
Cantería: Antique/Maestros Canteros.
10
ago
CAMPING BIAR
1.1. EMPLAZAMIENTO
Els Barrancons de Biar (Alicante).
Partida de la Salseta, también llamada el Reclot, y Partida dels Cabesols de Biar (Alicante).
Existen tres zonas diferenciadas destinadas a albergar a los usuarios del camping; la primera dedicada a parcelas con cabañas aisladas, la segunda para caravanas y la tercera para tiendas de campaña.
Encontramos además una serie de edificaciones e instalaciones de uso común: bar-restaurante que incluye un supermercado y el almacén general del camping, servicios comunes (aseos, lavadoras, secadoras, planchas y fregaderos), puntos de recogidas de basura, piscina, vestuarios para la piscina con sala de curas, pistas polideportivas (que incluyen una pista de fútbol sala, dos de baloncesto, tres de voleibol y dos de paddle), zona de juegos para niños, pista de petanca y lavadero de coches.
La zona de estacionamiento de vehículos está ubicada a lo largo de la vía de acceso, a ambos lados de la misma.
El camping reúne, además, los requisitos siguientes:
- Abastecimiento de agua potable
- Abastecimiento eléctrico
- Sistemas autorizados de eliminación de residuos sólidos y de aguas residuales.
- Servicio de telecomunicaciones que incluye televisión, telefonía y conexión a internet.
- Equipo sanitario de primeros auxilios.
- Medidas de prevención y extinción de incendios, conforme a lo establecido en el Código Técnico de la Edificación.
- Información sobre servicios de farmacia, entidades financieras y recursos turísticos de la zona en que se encuentra ubicado el camping.
Los materiales empleados en los acabados exteriores de las distintas edificaciones serán naturales y todas las cubiertas ajardinadas con vegetación autóctona con objeto de mimetizar la construcción con el paisaje natural e integrarse en el mismo de la forma más adecuada.
El lugar donde se pretende implantar esta actividad, es una zona que se encuentra abandonada desde el punto de vista agrícola, y tras el cambio a la actividad de camping se mejorarán las zonas verdes, los accesos a la misma y edificar respetando el entorno natural de forma integrada. Al mismo tiempo se conseguirá una apariencia renovada que se mantendrá en buen estado de conservación
El paisaje actual no sufrirá cambios importantes en cuanto a los cultivos existentes, ya que, en la medida de lo posible, se reservará el arbolado que se encuentre en buenas condiciones para replantarlo una vez finalizadas las obras. Se aumentará el número de árboles en todo el camping, especialmente en la zona verde, que quedará libre de edificaciones, y se replantarán árboles en toda su extensión.
El arbolado previsto en la parcela del camping será el siguiente:
- Se conservarán aproximadamente 20 olivos existentes para transplantarlos a las zonas indicadas en el plano de ordenación propuesta. En el momento de ejecutar las obras se decidirá el número exacto de árboles a conservar, en función de su estado y porte.
- Se conservarán todos lo pinos existentes en la zona de la rambla situada al norte de la parcela y en el espacio verde ubicado al sur de la parcela, entre la franja corta fuegos y el nuevo camino de tierra.
- Se plantarán aproximadamente 400 nuevos árboles siendo estos pinos piñoneros (Pinus pinea), pinos carrascos (Pinus alepensis), mimosas (Acacia baileyana), olivos (Olea europaea) y plátanos de sombra (Platanus x hispanica Mill. ex Muenchh).
El Parador de Turismo a edificar, se ubicará en una parcela situada en el propio casco del municipio de Villablino, en León, con vistas al valle de Laciana, siendo estas vistas el principal atractivo del pretendido parador.
El futuro parador de turismo de Villabino será un edificio de nueva planta. Será el enclave en el mismo Valle de Laciana, y por tanto las hermosas vistas al mismo las que caractericen de una forma especial al parador que se proyecta ejecutar. Será pues la prioridad principal de la propuesta arquitectónica que se presenta, valorar el entorno lejano al mismo tiempo que se soluciona la visión del entorno inmediato.
Por la situación en la que se encuentra el parador, no existe una línea divisoria entre lo urbano y lo natural, el paisaje lejano forma parte del edificio y el propio proyecto debe formar parte de este paisaje, por lo tanto se apuesta por generar un espacio urbano-natural, mejorando así el ecosistema que ya había en ese lugar.
La naturaleza lejana del valle y las montañas se mezcla con la naturaleza que se muestra de forma cercana a los clientes del parador. En la mayoría de los elementos constructivos que conforman el edificio (fachadas exteriores e interiores, cubiertas y pavimentos) encontramos algún elemento vegetal. Todos estos sistemas ‘naturartificiales’ se combinan con elementos naturales como el arbolado plantado en el interior de los patios abiertos del edificio. El espacio natural traspasa el exterior y se mete en el interior del edificio, configurando así un único espacio natural; mediante esta acción el límite entre el exterior e interior se diluye.
El edificio pues, trata de abrirse a esa naturaleza lejana. Las piezas que conforman la arquitectura se van organizando en forma de L y/o U generando una serie de patios interiores dando la espalda a las edificaciones perimetrales existentes y abriéndose hacia el paisaje con vistas al valle en dirección sur y suroeste. Se trata pues de potenciar las vistas del entorno lejano, evitando las del entorno inmediato.
26
jun
“sombras de perro negro”
Título inspirado por “Black Dog” de Led Zeppelin
Colección de fotografías de sombras que sugieren el futuro cierto, evidente y alcanzable cuando el sol llega a su zenit.
24
may
persisto en mi tesis
“… como ya he dicho antes, búsquelo, señor Pereira, él es joven, es el futuro, …, deje ya de frecuentar el pasado, frecuente el futuro. ¡Que expresión más hermosa!, dijo Pereira, frecuentar el futuro, …” (fragmento de “Sostiene Pereira” de Antonio Tabicchi).
11
may
satisfacción
Lo mejor del mundo lo tengo alrededor.
Mi mente imagina que no ha sucedido,
pero hemos disfrutado de ello.
Mi cuerpo lo agradece, lo percibe, lo ha sentido.
Y ahora no hay nada que me sustraiga el placer del alma enaltecida.
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